讓科幻創(chuàng)作之路越走越寬（2）

豐富科幻的“打開(kāi)方式”

海  漄

自2011年發(fā)表第一篇作品起，我在科幻創(chuàng)作路上已經(jīng)摸索了13年。成為科幻迷，則是更早的事。20多年里，我欣喜地看到這條路一點(diǎn)點(diǎn)變得熱鬧起來(lái)。無(wú)論是近年來(lái)科幻電影、兒童科幻的活力迸發(fā)，還是冷湖“火星營(yíng)地”、首鋼科幻樂(lè)園的備受歡迎，都令科幻界深受鼓舞。

作為一名創(chuàng)作者，“科幻熱”讓我心潮澎湃，也使我有些壓力：面對(duì)越來(lái)越多的讀者、觀眾，中國(guó)科幻需要什么樣的創(chuàng)新？從早期的雜志圖書(shū)，到現(xiàn)在的影視文旅，科幻不僅是文藝作品，更是一個(gè)龐大的文化業(yè)態(tài)。在文化產(chǎn)品多元豐富的今天，科幻產(chǎn)業(yè)應(yīng)該以一種什么樣的特質(zhì)吸引人們的目光？

回首科幻發(fā)展史，創(chuàng)新是關(guān)鍵詞。業(yè)界公認(rèn)的第一部科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》，憑借作者對(duì)生命科學(xué)的浪漫幻想，給當(dāng)時(shí)的讀者描繪了新的世界景觀。進(jìn)入20世紀(jì)30年代，乘著科技飛速發(fā)展的東風(fēng)，一批科幻巨匠以不同視角理解科學(xué)發(fā)展的意義，編織出充滿科學(xué)想象的奇妙故事，推動(dòng)科幻文學(xué)不斷拓寬題材，走向大眾書(shū)桌。

到了20世紀(jì)70年代，世界科幻遭遇創(chuàng)新瓶頸。在科幻曾經(jīng)興盛一時(shí)的西方國(guó)家，科幻文學(xué)盡管在市場(chǎng)上取得成功，卻仍難登大雅之堂，被認(rèn)為是供人們消遣娛樂(lè)的“地?cái)傋x物”。經(jīng)典題材也漸漸失去新意，無(wú)論作家還是編輯、從業(yè)者，都迫切地希望通過(guò)開(kāi)拓新題材，以包容更多風(fēng)格的方式來(lái)打破僵局，拿出更有創(chuàng)意的作品。最終，“新浪潮運(yùn)動(dòng)”將科幻文學(xué)立意的重點(diǎn)從自然科學(xué)轉(zhuǎn)向人文科學(xué)，融入更多思考科技倫理、人類生存的內(nèi)容，作品思想深度得以充分開(kāi)掘，科幻才在文學(xué)界有了立足之地。

中國(guó)科幻同樣在不斷創(chuàng)新。新中國(guó)成立后，我們建立起工業(yè)與科學(xué)體系，有了一片科幻發(fā)展的熱土?？茖W(xué)知識(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)的讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑陌生而新鮮。葉永烈創(chuàng)作的《小靈通漫游未來(lái)》，通過(guò)講述一名小記者游覽未來(lái)城市的見(jiàn)聞，暢想科技怎樣賦能人類生活，成為讀者理解科學(xué)、崇尚科學(xué)的生動(dòng)讀本，銷量超過(guò)300萬(wàn)冊(cè)。當(dāng)這種營(yíng)造科學(xué)氛圍的使命完成后，中國(guó)科幻也遇到“成長(zhǎng)的煩惱”，除了科普功能，讀者對(duì)科幻有了更多期待，那些既有題材難以寫(xiě)出新意。后來(lái)，一些融合奇幻、懸疑風(fēng)格的科幻作品出現(xiàn)，嘗試給讀者帶來(lái)新的感受。《春日澤·云夢(mèng)山·仲昆》憑借東方奇幻色彩引發(fā)熱議，作者獲得2003年度中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇?dú)v史科幻小說(shuō)《天意》則將科幻與歷史故事有機(jī)融合，書(shū)寫(xiě)了經(jīng)得起推敲的詳實(shí)細(xì)節(jié)，單行本銷售量超20萬(wàn)冊(cè)，成為中國(guó)科幻“破圈”之作。

今天，中國(guó)科幻文學(xué)仍然走在類型融合的道路上。有人主張推廣“大科幻”概念，把科幻與奇幻、軟科幻與硬科幻都涵納其中，既可以突出科普功能，也可將科學(xué)知識(shí)作為故事背景和框架，著重展現(xiàn)人性的溫暖與歷史的厚重。這樣，科幻文學(xué)將獲得更充分的發(fā)展空間，吸引不同口味讀者，促進(jìn)科幻繁榮。在“大科幻”理念下，這些年陸續(xù)出現(xiàn)了融合情感、懸疑、武俠、推理等元素的科幻小說(shuō)，中國(guó)科幻乃至中國(guó)文學(xué)“物種庫(kù)”不斷豐富，彰顯了科幻文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的生機(jī)與活力。

“大科幻”概念與我的思考撞了個(gè)滿懷。在一些人看來(lái)，科幻代表未來(lái)，歷史代表過(guò)去，二者似乎天然對(duì)立，科幻難以從“故紙堆”中尋找養(yǎng)料。但在閱讀歷史的過(guò)程中，我欣喜地發(fā)現(xiàn)，史書(shū)是高度濃縮的，自帶故事性，而且以史為鑒也是為了啟迪未來(lái)，這與科幻預(yù)示未來(lái)的底色不謀而合。當(dāng)仰望星空時(shí)，我們“寄蜉蝣于天地”，對(duì)浩瀚宇宙產(chǎn)生深深好奇；當(dāng)走進(jìn)歷史時(shí)，我們“哀吾生之須臾”，對(duì)無(wú)盡的時(shí)間展開(kāi)新的想象。凝視宇宙，回望歷史，我們竟可以收獲相同的震撼。我嘗試發(fā)掘歷史之于科幻創(chuàng)作的價(jià)值，將歷史素材融入科幻寫(xiě)作，漸漸沉浸其中。

我吸納科技新知，爬梳歷史文獻(xiàn)，其間時(shí)常有驚喜出現(xiàn)。某些歷史線索和科學(xué)知識(shí)，神奇地嵌入故事，發(fā)展出全新的脈絡(luò)，最終構(gòu)筑成一個(gè)整體。我還在小說(shuō)《愿時(shí)間在此停留》《土樓外的春天》中，注入地方民俗和傳統(tǒng)文化風(fēng)味，希望能給讀者帶去更多新鮮感。

當(dāng)前，文化與科技深度融合，鞭策科幻創(chuàng)作者不斷推陳出新。從整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)來(lái)看，除了文學(xué)類型創(chuàng)新，還有科影融合、表現(xiàn)形式、傳播渠道、運(yùn)營(yíng)管理方式等多個(gè)課題值得探索。我們要勇敢地創(chuàng)新，闖出一條越走越寬的中國(guó)科幻之路。

（作者為科幻作家、第八十一屆世界科幻大會(huì)雨果獎(jiǎng)最佳短中篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者）